我很思念也很感恩的人是我的乾媽~
武莉(武阿姨)
在我21歲那年認識她開始⋯我就這麼叫她,
而她叫我(小畊宏)
那個甜美的聲音還在我耳邊,
因為在當兵退伍前拍了一部電影,
後來需要替自己配音,
第一次遇見的配音領班的就是她,
退伍之後她知道我想繼續拍電影,
可是根本沒有人找我,
也因當兵離開了演藝圈2年的時間,
工作機會很少,
收入更是少的可憐,她請我到家裡吃飯,
吃她自己做的家常菜,
邊做菜邊跟我聊天,誇獎我,鼓勵我,
就是讓我覺得..我很棒!
桌上擺著熱騰騰又美味的家常菜,
我幾乎每次都把這些佳餚吃個精光,
也讓我這個長年遠離家鄉,
在台北的遊子,身體和心裡都超級滿足的,
而這樣的晚餐,
也成為我當時最享受最開心的時光,
她知道我經濟上有困難,
就刻意安排讓我去做配音的工作,
當時的配音員,需要很高的技術含量,
在聲音表情各方面,我真的都不夠資格,
只要你一配錯也有可能也讓別人重來,
浪費大家整體的時間,
而她卻讓我一個菜鳥,身負重任,
配一個日劇的男主角,
身旁都是經驗豐富的配音員,
壓力很大,我心裡真的非常緊張,
過程中不斷犯錯的我不斷的道歉,
她就不斷的鼓勵,不斷的教導,
可能因為她是領班,
她都沒生氣,別人也不好意思多講我,
我才能順利完成任務,後來才了解,
主角配的場次多,她想讓我賺得錢比較多,
她也可以趁機操練我,
讓我在她的帶領下快速的進步,
在那時⋯我也真的在這樣的磨練下..
一天一天的成長,也多了更多配音的機會,
收入當然也日益增加,
後來~當時電影只要是年輕的男主角,
林志穎,孫耀威,鍾漢良~
等演員的聲音,幾乎都是我配的!
也就是在這樣的機會下,
有一次,憲哥來為自己演的電影配音,
才在配音間,發現了正在配音的我,
後來簽進他的公司。
才開始了我人生的另一個階段,所以..
武阿姨 她絕對是我的貴人,
也是我非常非常感恩的人,
即使現在工作忙碌..很多事還要去解決,
但是今天我想花一些時間一個人靜下來,
好好的想念她...
並且動筆...寫一封信給她~
**
配音維基
武莉
* 臺灣配音界元老之一,被稱為「台灣配音皇后」、「台灣配音界之母」外號。
* 配音公會第二屆監事。
* 曾獲得金鐘獎最佳播音員獎。
❤️❤️
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「看了宋慧喬、Rain、WG 等上一代藝人血淚斑斑的經歷,韓國各經紀與製作公司終於意識到一件事:
把人送出自己國家去別人屋簷下討生活,就等於喪失所有談判條件,你的人就只能任人擺佈。
要拓展韓流版圖的方式有很多,不是非要把人丟出去送死不可。現在韓國製作公司去各個國家拉人去韓國發展(例如周子渝),或是四處跟各個國家談如何處理網上版權收費,反正就是不要再讓韓國藝人離開韓國了。」
【 物離鄉貴、人離鄉賤 - 洪瑞璞 】
記得以前的班上同學,除了看日劇,韓劇看的就是《浪漫滿屋》 了。我雖然當時沒跟風一起看,(以前的韓劇不像現在每集都在拍電影,那時的韓劇醜死了)但也跟著聽過「宋慧喬」三個字。《浪漫滿屋》下檔後,我逐漸淡忘這個名字,直到 2016 年《太陽的後裔》爆紅、我孱弱的記憶慢慢回來、這才驚訝地想起:「天啊,她不就是我多年前就看過的那個女主角嗎,原來她沒隱退啊!」既然她沒隱退,我就抱著好奇心上網找一下她《浪漫滿屋》後有哪些作品。原來她一直都有拍戲,只是不在韓國拍,而是在洛杉磯、上海或是香港拍。
理論上,宋慧喬是韓國四大女演員之一,她的經紀公司還這麼有企圖心安排她走 international (?)路線,那會給她接的劇本應該不會差,對吧?我於是仔細看她這些年演了什麼,意外發現原來我不是完全沒看過她 2007 年後的作品,她竟然有出演過《一代宗師》跟《太平輪》,只是我一點印象也沒有。坐飛機時人都會被半迫要看電影,我平均每三個月到半年就要坐一次飛機,這兩部電影就是我被半迫看的其中之二;而且因為在飛機上,人也做不了別的事,看電影就會看得很認真,所以這兩片我也看得很認真。但無論我怎麼回想,我真的想不起來她有出演這兩齣。以《太平輪》為例,我是為了查她看維基才知道原來這戲裡有個上海富家千金是她演的。無論是《一代宗師》還是《太平輪》,這兩個劇本都讓她角色的存在感非常薄弱。(白話講就是她演這兩齣戲有演跟沒演其實是一樣的。)不過後來我發現,對比她在其它劇的角色遭遇,她在這兩齣戲裡無存在感的結局還算是比較好的。
2007 年她接演一個韓裔導演的腳本到美國拍片,企圖進軍好萊塢。她付出許多時間與心力苦練英文,但後來她非但沒能打進美國市場,韓國觀眾對這片的反應也是一般般。但這還不是最不堪的,2014 年她到中國拍片,導演是伊能靜(!),也許宋慧喬跟她的經紀公司、還有那時代的韓國人想賺人民幣錢想到起肖了,(其實大家回顧一下《浪漫滿屋》就會發現韓國人當時就很積極拉景去中國拍了)玉女宋竟然在伊這齣電影裡拍床戲。學了英語粵語普通話,最後連床戲都拍了,宋有沒有因而大紅大紫?顯然沒有。真正把宋慧喬推上演藝高峰,讓她不只紅遍亞洲,甚至連我法國同學都知道她的是 2015 年她回韓國、回到她的國家 - 也就是她的主場,老實說母語韓文拍《太陽的後裔》。(對演員來說,聲音是表演的一部份。用不是自己的母語拍戲,演技當然會打折扣啦。)
像宋慧喬一樣被弄出(浪)國(費)歷(生)練(命)的韓國藝人還有很多。安安後來告訴我,當年跟宋慧喬一樣拍浪漫滿屋的 Rain 也在日如中天時去好萊塢發展。Rain 去演的是什麼角色呢?他去演的是一個不會說話的忍者。首先,一個不會說話的角色意味著 Rain 在這齣戲裡不會有任何台詞,演忍者就更荒誕了:叫一個韓國人去演日本忍者,這除了取悅西方人對『東方人』的扁平想像 - 很有肌肉、很會打架、但不會說話 - 還能有什麼意義呢?無怪乎 Rain 後來被記者問到為什麼想娶金泰熙, Rain 說他曾經有過一段時間很低潮、是金陪他走過來時會如此感謝了,他演忍者的這段經歷真的很心酸啊。
2000 年代被送去美國的韓國藝人不止演員,還有歌手。2009 年 JYP 為了把 Wonder Girls 送去美國弄巡迴演唱砸了不少資金,甚至為此延後了他公司其它其他練習生出道的機會。WG 在美國算不算紅我不敢講,但我們都看到 WG 一離開韓國後,韓國有其它新秀竄起,WG 在韓國就再也沒有位置了。反而是像 PSY 這樣的歌手,他沒去美國,但他諷刺韓國有錢人的《江南Style》紅遍全世界,打破 Youtube 成立以來的點閱率,自此全世界不再視韓國音樂是「東洋歌曲」的一個分支,而是正正經經地稱呼它們叫「K-pop」。
在看了宋慧喬、Rain、WG 等上一代藝人血淚斑斑的經歷,韓國各經紀與製作公司終於意識到一件事:把人送出自己國家去別人屋簷下討生活,就等於喪失所有談判條件,你的人就只能任人擺佈。要拓展韓流版圖的方式有很多,不是非要把人丟出去送死不可。現在韓國製作公司去各個國家拉人去韓國發展(例如周子渝),或是四處跟各個國家談如何處理網上版權收費,反正就是不要再讓韓國藝人離開韓國了。最近的例子是李鐘碩,他利用網路播放在中國竄紅,然後他去中國以高價接拍一下《翡翠戀人》。兩個月一到、《翡》戲一收工,李就趕快再回韓國跟秀智拍《當你沉睡時》。一方面是中國那地方很不祥沒什麼好多獃,另方面是韓國觀眾與舞台才是根本,如果丟失了根本,那在外面也紅不久的。
總之,韓國現在的策略是「只賣劇(例如賣綜藝節目的企劃形式給中國地方衛視,或是賣劇給愛奇藝 / ViuTV 播放)、不賣人」。只要把人才(無論是幕前還是幕後)留在它自己本國韓國,它就可以保有主控權。什麼叫「主控權」?主控權就是「你要把你的人拍成是可以用意志力超越作者的姜代表、還是能在戰場上跟白人勢均力敵相拼的劉大尉、甚至是為了愛人可以穿越時空旅行的都敏俊,你想讓他當什麼都可以」。唯有握有主控權,你的女演員才不會被弄去給爛劇本拍床戲、男的不會賣了肌肉還是一句台詞都沒有然後竟然是當日本人。
寫落落長說這麼多其實要講的只有八個字:物離鄉貴、人離鄉賤,只是也許這八個字對台灣人來說尚談甚早。
連家鄉都沒有的人,何來歸鄉呢?
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對了,最後我們還是要恭喜 Song-Song Couple 喲 🎉🎉🎉🎉🎉
(好跳痛😂😂😂😂😂)
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#KStyleHub
#Hallyu
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韓國藝人用血淚驗證的一句老話︰物離鄉貴,人離鄉賤。
【 物離鄉貴、人離鄉賤 - 洪瑞璞 】
記得以前的班上同學,除了看日劇,韓劇看的就是《浪漫滿屋》 了。我雖然當時沒跟風一起看,(以前的韓劇不像現在每集都在拍電影,那時的韓劇醜死了)但也跟著聽過「宋慧喬」三個字。《浪漫滿屋》下檔後,我逐漸淡忘這個名字,直到 2016 年《太陽的後裔》爆紅、我孱弱的記憶慢慢回來、這才驚訝地想起:「天啊,她不就是我多年前就看過的那個女主角嗎,原來她沒隱退啊!」既然她沒隱退,我就抱著好奇心上網找一下她《浪漫滿屋》後有哪些作品。原來她一直都有拍戲,只是不在韓國拍,而是在洛杉磯、上海或是香港拍。
理論上,宋慧喬是韓國四大女演員之一,她的經紀公司還這麼有企圖心安排她走 international (?)路線,那會給她接的劇本應該不會差,對吧?我於是仔細看她這些年演了什麼,意外發現原來我不是完全沒看過她 2007 年後的作品,她竟然有出演過《一代宗師》跟《太平輪》,只是我一點印象也沒有。坐飛機時人都會被半迫要看電影,我平均每三個月到半年就要坐一次飛機,這兩部電影就是我被半迫看的其中之二;而且因為在飛機上,人也做不了別的事,看電影就會看得很認真,所以這兩片我也看得很認真。但無論我怎麼回想,我真的想不起來她有出演這兩齣。以《太平輪》為例,我是為了查她看維基才知道原來這戲裡有個上海富家千金是她演的。無論是《一代宗師》還是《太平輪》,這兩個劇本都讓她角色的存在感非常薄弱。(白話講就是她演這兩齣戲有演跟沒演其實是一樣的。)不過後來我發現,對比她在其它劇的角色遭遇,她在這兩齣戲裡無存在感的結局還算是比較好的。
2007 年她接演一個韓裔導演的腳本到美國拍片,企圖進軍好萊塢。她付出許多時間與心力苦練英文,但後來她非但沒能打進美國市場,韓國觀眾對這片的反應也是一般般。但這還不是最不堪的,2014 年她到中國拍片,導演是伊能靜(!),也許宋慧喬跟她的經紀公司、還有那時代的韓國人想賺人民幣錢想到起肖了,(其實大家回顧一下《浪漫滿屋》就會發現韓國人當時就很積極拉景去中國拍了)玉女宋竟然在伊這齣電影裡拍床戲。學了英語粵語普通話,最後連床戲都拍了,宋有沒有因而大紅大紫?顯然沒有。真正把宋慧喬推上演藝高峰,讓她不只紅遍亞洲,甚至連我法國同學都知道她的是 2015 年她回韓國、回到她的國家 - 也就是她的主場,老實說母語韓文拍《太陽的後裔》。(對演員來說,聲音是表演的一部份。用不是自己的母語拍戲,演技當然會打折扣啦。)
像宋慧喬一樣被弄出(浪)國(費)歷(生)練(命)的韓國藝人還有很多。安安後來告訴我,當年跟宋慧喬一樣拍浪漫滿屋的 Rain 也在日如中天時去好萊塢發展。Rain 去演的是什麼角色呢?他去演的是一個不會說話的忍者。首先,一個不會說話的角色意味著 Rain 在這齣戲裡不會有任何台詞,演忍者就更荒誕了:叫一個韓國人去演日本忍者,這除了取悅西方人對『東方人』的扁平想像 - 很有肌肉、很會打架、但不會說話 - 還能有什麼意義呢?無怪乎 Rain 後來被記者問到為什麼想娶金泰熙, Rain 說他曾經有過一段時間很低潮、是金陪他走過來時會如此感謝了,他演忍者的這段經歷真的很心酸啊。
2000 年代被送去美國的韓國藝人不止演員,還有歌手。2009 年 JYP 為了把 Wonder Girls 送去美國弄巡迴演唱砸了不少資金,甚至為此延後了他公司其它其他練習生出道的機會。WG 在美國算不算紅我不敢講,但我們都看到 WG 一離開韓國後,韓國有其它新秀竄起,WG 在韓國就再也沒有位置了。反而是像 PSY 這樣的歌手,他沒去美國,但他諷刺韓國有錢人的《江南Style》紅遍全世界,打破 Youtube 成立以來的點閱率,自此全世界不再視韓國音樂是「東洋歌曲」的一個分支,而是正正經經地稱呼它們叫「K-pop」。
在看了宋慧喬、Rain、WG 等上一代藝人血淚斑斑的經歷,韓國各經紀與製作公司終於意識到一件事:把人送出自己國家去別人屋簷下討生活,就等於喪失所有談判條件,你的人就只能任人擺佈。要拓展韓流版圖的方式有很多,不是非要把人丟出去送死不可。現在韓國製作公司去各個國家拉人去韓國發展(例如周子渝),或是四處跟各個國家談如何處理網上版權收費,反正就是不要再讓韓國藝人離開韓國了。最近的例子是李鐘碩,他利用網路播放在中國竄紅,然後他去中國以高價接拍一下《翡翠戀人》。兩個月一到、《翡》戲一收工,李就趕快再回韓國跟秀智拍《當你沉睡時》。一方面是中國那地方很不祥沒什麼好多獃,另方面是韓國觀眾與舞台才是根本,如果丟失了根本,那在外面也紅不久的。
總之,韓國現在的策略是「只賣劇(例如賣綜藝節目的企劃形式給中國地方衛視,或是賣劇給愛奇藝 / ViuTV 播放)、不賣人」。只要把人才(無論是幕前還是幕後)留在它自己本國韓國,它就可以保有主控權。什麼叫「主控權」?主控權就是「你要把你的人拍成是可以用意志力超越作者的姜代表、還是能在戰場上跟白人勢均力敵相拼的劉大尉、甚至是為了愛人可以穿越時空旅行的都敏俊,你想讓他當什麼都可以」。唯有握有主控權,你的女演員才不會被弄去給爛劇本拍床戲、男的不會賣了肌肉還是一句台詞都沒有然後竟然是當日本人。
寫落落長說這麼多其實要講的只有八個字:物離鄉貴、人離鄉賤,只是也許這八個字對台灣人來說尚談甚早。
連家鄉都沒有的人,何來歸鄉呢?
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